Miles Davis - On The Corner (Édition Spéciale Numérotée, 180 grammes)

Exotique, futé, futuriste : On the Corner adopte le « son jungle » de Miles Davis avec des fondations percussives, des boucles hypnotiques et des arrangements transformationnels tirés des bandes maîtresses originales et pressés chez RTI sur MoFi SuperVinyl : le LP 33 tours 180 g SuperVinyl de Mobile Fidelity révèle de multiples niveaux de rythme, des basses viscérales et des techniques de production pionnières. La réédition numérotée du jalon de 1972 présente un plancher sonore ultra-faible, des surfaces silencieuses et une superbe définition des sillons. L'album On the Corner de Miles Davis, d'une influence illimitée, était tellement en avance sur son temps à sa sortie en 1972 que les connaisseurs de jazz ont rejeté sa concoction révolutionnaire comme étant de nature médiocre.

Pourtant, le temps a le don de corriger les torts et de modifier les points de vue en ajoutant le contexte et la perspective nécessaires aux idées, à la musique et aux approches visionnaires – le genre d'éléments qui remplissent les entreprises les plus audacieuses et les plus controversées de Davis.

Conçu pour ramener l'attention sur le groove et les fréquences graves, l'album On the Corner, saturé de funk, a révolutionné le jazz. Il a également établi de nouvelles normes pour la production de disques, anticipant le remixage et l'électronique de plus d'une décennie. Et l'œuvre n'a jamais sonné de manière plus excitante grâce à ce pressage très spécial. Provenant des bandes maîtresses originales et pressé sur MoFi SuperVinyl, le LP 33 tours 180g SuperVinyl numéroté de Mobile Fidelity de On the Corner expose les mécanismes internes, le jeu en association libre et les techniques de studio alors inégalées de manière vivante.

Les basses, cruciales pour chaque composition ici, sont à la fois entendues et ressenties, avec des lignes de basse bloquées et des percussions à basse fréquence transmises comme des passages tendus, solides et viscéraux. On peut discerner les multiples couches de rythme que Davis a utilisées sur des morceaux complexes tels que « Black Satin », car On the Corner est sa première tentative d'utiliser le sur-enregistrement et plusieurs magnétophones. En tant que pionnier, Davis aurait probablement adoré le profil SuperVinyl révolutionnaire de MoFi qui présente le plancher de bruit analogique le plus bas possible ainsi qu'une transparence immaculée, des surfaces silencieuses et une superbe définition des sillons. De nouveaux degrés d'espace et d'aération — tout aussi importants pour les arrangements de musique concrète — donnent l'impression que les créations de Davis et de son équipe flottent dans l'espace. Les instruments sont représentés de manière tridimensionnelle, les boucles rythmiques conservent leur pureté tonale et les solos de cor glissent sur une scène sonore extra-large qui emmène les auditeurs dans le Studio E de Columbia. Le LP SuperVinyl de Mobile Fidelity capture la production innovante de Teo Macero — et les collages sonores avant-gardistes du trompettiste — de manière définitive. Fortement inspiré par Sly and the Family Stone, On the Corner dépeint les ambiances de la rue et reste le disque de Davis au son le plus « noir ».

La tentative consciente de se connecter avec un public jeune attiré par le rock et le funk est évidente non seulement sur la couverture colorée de dessin animé représentant des fêtards en pantalon chaud et en costume zoot, mais aussi dans l'accent mis par la musique sur les grooves récurrents de batterie et de basse. Distinct des précédentes expériences de fusion de Davis, le disque, longtemps mal compris, réduit l'improvisation au profit des beats, des boucles et des ambiances qui génèrent des effets de transe. Alors que Davis utilise son groupe pour les tâches principales – Chick Corea et Herbie Hancock y figurent en bonne place – il s'appuie également sur une équipe de musiciens vedettes pour des solos concentrés et un soutien supplémentaire. Le rythme constituant la base, d'autres notes se mettent en place, leur positionnement étant déterminé par les techniques d'édition de Macero et Davis.

S'inspirant du travail de manipulation de Karlheinze Stockhausen et s'associant au disciple de Stockhausen Paul Buckmaster, Davis réimagine ce que les grooves constituaient et pouvaient accomplir tout au long de On the Corner. Les formes des chansons se transforment complètement au fur et à mesure de leur progression. De faibles mélodies, des accords spatiaux, des riffs épais, des fills wah-wah et des motifs répétés rebondissent dans et hors d'une maison de l'amusement sonore qui ne serait pas déplacée lors d'une fête de quartier à Harlem. Exotique, intrépide et rempli du « son jungle » de Davis, On the Corner reste audacieusement branché plus de quatre décennies plus tard. MoFi SuperVinyl Développé par NEOTECH et RTI, MoFi SuperVinyl est le composé vinyle le plus précis jamais conçu. Les amateurs d'analogique n'ont jamais rien vu (ou entendu) de tel. Extraordinairement cher et extrêmement difficile à produire, le composé propriétaire spécial aborde deux domaines spécifiques d'amélioration : la réduction du bruit de fond et l'amélioration de la définition des sillons. La composition du vinyle présente un nouveau colorant sans carbone (tenez le disque à la lumière et voyez) et produit les surfaces les plus silencieuses du monde. Cette formule haute définition permet également la création de sillons plus propres qui sont pratiquement impossibles à distinguer de la laque originale.

Le MoFi SuperVinyl offre la meilleure approximation de ce que les ingénieurs du label entendent en laboratoire de mastering. Bande maîtresse analogique 1/4" / 15 IPS vers DSD 256 vers console analogique vers tour. LP SuperVinyl 180g 33 tr/min numéroté, ÉDITION SPÉCIALE NUMÉROTÉE.

Liste des titres

Face A :

1. On the Corner
2. New York Girl
3. Thinkin' One Thing and Doin' Another
4. Vote for Miles
5. Black Satin
   

Face B

1. One and One
2. Helen Butte
3. Mr. Freedom X